Четверг, 25 мая 2017

Russian English French German Spanish
   
Баннер
Баннер

История

Осенью 1958 года в здание по адресу: Сочи, Театральная, 11-а, пришла 18-летняя девушка Алла Журавлева. Она была стажером сочинского радио и ей предложили попробовать себя в качестве диктора телевидения. Тогда она еще не знала, что задержится здесь почти на полвека, станет символом Сочинского эфира, легендой экрана и уйдет …, написав в заявлении: «я не могу больше работать с непрофессиональными людьми». Признание зрителей, любимая работа, все останется за захлопнутой дверью.

 

Театральная, 11-А

 

Сочи конца пятидесятых. Солнечный город у моря: бескрайние пляжи и величественные санатории – мечта каждого советского человека. Вдоль берега возводятся десятки дворцов здоровья. Но коммунистическая партия и советское правительство уделяют большое внимание и духовному воспитанию трудящихся – в Сочи уже есть два театра, Сталин собирается построить во Всесоюзной здравнице даже киностудию. Правда, до этого так и не дошло, но… в 1956 году по типовому проекту американских киностудий недалеко от Зимнего театра начинают возводить телерадиоцентр. Стройка, а затем и монтаж оборудования идут ударными темпами. В канун нового 1959 года бригада настройщиков впервые выходит в эфир, «прокрутив» из далеко еще не готовой к работе телекинопроекционной художественный фильм. Начинаются пробные передачи.

Алла Журавлева - ведущая сочинского телевидения в 1959-2005 г.г., Заслуженная артистка РФ:

«Это были просто объявления: «Добрый вечер, дорогие телезрители, в эфире пробные передачи Сочинского телевидения. Предлагаем Вам посмотреть музыкальную программу, или мультипликационный фильм, или художественный фильм».

1 мая 1959 года Сочинская студия телевидения начинает регулярное вещание и выходит в эфир с репортажем о праздничной демонстрации трудящихся курорта. К этому времени в Москве на Шаболовке, 37 уже двадцать лет работает Всесоюзный телецентр. Впрочем, вряд ли можно называть его всесоюзным - телевизионный сигнал распространялся только на Москву. Есть телестудии и в нескольких крупных городах - Ленинграде, Куйбышеве, Донецке, но они не получают сигнал из столицы и потому работают самостоятельно. Слухи о том, что у жителей Москвы и некоторых других городов есть удивительные приборы с непонятным названием «КВН», ходили давно, однако на курорте их никто прежде не видел! В начале 60-х телевизор становится главной вещью в доме каждого сочинца. Но не решенным оставался, пожалуй, главный вопрос: кто и, собственно, чем должен заниматься на этом самом телевидении?

Лина Галатенко - ведущая сочинского телевидения в 1970-80 г.г.:

«Вы даже представить себе не можете, конечно, что это было для всех ново, волнующе, интересно. Шло много споров о том, искусство ли это, какое это искусство, заменит ли оно кино?»

Первое время показывали кинофильмы. Но потом поняли: телевидение это, наверняка, и театр, только зритель находится не в зале, а дома – у экрана телевизора. Даже помещения редакций какое-то время называли артистическими комнатами. И хотя в Сочи своей театральной труппы не было, задача решалась достаточно легко.

Борис Еремин - звукорежиссер сочинского телевидения в 1959-2007 г.г.:

«Любой гастролирующий коллектив считал престижным выступить на телевидении, и возможность такая была почти что всегда, потому что собственное телевидение было четыре или пять вечерних часов, и никакой конкуренции ни с кем не было. Если опера «Аида» длится четыре с половиной часа, то она полностью и шла в эфир и «Фауст» почти пять часов.»

Куда сложнее встал вопрос с кадрами: откуда на курорте возьмутся телевизионные журналисты, режиссеры, операторы? Ведь ни одно учебное заведение в Советском Союзе не готовит таких специалистов! По всей стране объявляется конкурс: желающим работать на сочинском телевидении предоставляется прописка и отдельная квартира.

Алла Журавлева - ведущая сочинского телевидения в 1959-2005 г.г., Заслуженная артистка РФ:

«Первый диктор, который приехал сюда в Сочи - Софья Дужникова. Она была диктором Куйбышевского телевидения. Приехал из Ташкента театральный режиссер Калабин, приехала Наталья Нечаева, которая закончила консерваторию»

Борис Еремин - звукорежиссер сочинского телевидения в 1959-2007 г.г.:

«Они были профессионалами в области театрального творчества, но как телевизионные специалисты они имели опыт двух-трехгодичный и, собственно, не могли считаться в полной мере профессионалами. И требования к приему, скажем, звукорежиссеров, были такие: либо радиоинженер, разбирающийся в музыке, либо музыкант, толком въехавший в радиотехнику. По сути это был эмпирический метод проб и ошибок. Проб было много, ошибок тоже не мало»

Молодое, как выяснилось позже, искусство увлекло телевизионщиков: в составе студии создаются редакции новостей, литературно-драматических и общественно-политических передач, кинопоказа, учебных, научных и детских программ. Телевидение производит на зрителей неизгладимое впечатление. Дикторы, а одновременно их никогда не было больше трех, становятся гостями в каждой сочинской семье. Их популярность у зрителей сравнима с популярностью любимых артистов кино и театра. Именно дикторов начинают считать главными людьми на телевидении, которые все знают, многое могут, обладают только положительными качествами. Их узнают на улице, уважают в коридорах власти, везде и всегда встречают с радостью и почетом.

Алла Журавлева - ведущая сочинского телевидения в 1959-2005 г.г., Заслуженная артистка РФ:

«Вы знаете, это какое-то сумасшествие было! Бог знает что происходило! Вечно выходишь: у ворот стоят люди, не знаешь к кому подойти, потому что они все к тебе, понимаете? Это такое состояние! Сейчас в это трудно поверить, потому что этого не видят! Но так было!»

1967 год, Москва. На улице Королева, 12 начинает работу новый телецентр «Останкино» с гигантскими съемочными павильонами, концертной студией и пятисотсорокаметровой башней. Сигнал первой, а позже и второй программы Центрального телевидения теперь распространяется по всей стране. Городские студии перестают быть полновластными хозяевами эфира, зритель может выбирать, может сравнивать. Но в Сочи ситуация особая – это город фестивалей и праздников, здесь всегда есть, о ком говорить и что показывать. Одним из самых популярных у зрителей жанров стало «телевизионное знакомство». Со многими из артистов, писателей, космонавтов у сочинских телевизионщиков потом складывались теплые отношения, порой такая дружба длилась по многу лет.

Лина Галатенко - ведущая сочинского телевидения в 1970-80 г.г.:

«Многие благодарили, говорили: «О, я думал хуже будет!» То есть на местное телевидение попал, думает: тут серость, наверное, такие вопросы примитивные будут! Вот Матвеев, кстати, говорил: «Я очень доволен!» Пошло какое-то тесло, когда мы записывали. И сделали остановку, а он человек очень эмоциональный, весь красный сидит, слеза в глазу. Говорит: второй раз я не смогу так говорить!»

В начале 80-х Сочинское телевидение записывает в зале «Фестивальный» серию концертов Аллы Пугачевой. Им предшествует несколько съемок в студии. Певица сама объявляет свои песни и исполняет их в павильоне. В перерывах дает интервью. В беседе с журналистом Анатолием Ревоненко, вдруг звучит сенсационное заявление: певица решила покинуть сцену. Сохранилась аудиозапись этого разговора.

Алла Пугачева (интервью 1979 г.г.):

«Есть последняя песня, которую я не пою в концертах, но я уже знаю, что это будет моя последняя песня. Я считаю, что эстрада – это дело молодых! И нельзя там задерживаться долго, потому что нужно давать дорогу людям, которые в духе времени. Я вот человек, который со стажем уже на эстраде, и я готова уже к последней песне и к последнему своему выходу на сцену. Но только тогда, когда я узнаю, что есть кто, кто лучше меня. И как только я узнаю это, я обязательно уйду»

Алла Пугачева сдержит свое обещание. Через 30 лет.

Октябрь 1972 года. В санатории «Сочи» с дочерью отдыхает известный советский писатель, автор нашумевшего романа «Семнадцать мгновений весны» Юлиан Семенов. Узнав об этом, старший редактор отдела литературы и искусства Семен Моняк решает пригасить его на передачу. «Согласен», - отвечает Юлиан Семенов, - «Но у меня есть одно условие! Уже куплены билеты на самолет, на дневной рейс. Сможете поменять их на более поздний?» Билеты удалось обменять в агентстве «Аэрофлота». Писатель приехал и дал интервью. Затем на студийной машине Юлиан Семенов, его дочь и Семен Моняк отправились в аэропорт. Там они узнали, что «Ил-18», вылетевший предыдущим рейсом, упал в море в трех километрах от берега. Все сто восемнадцать пассажиров и членов экипажа погибли. В этот день судьба подарила вторую жизнь еще одному человеку. Как оказалось, тем же рейсом должен был вернуться в Москву и приятель Аллы Журавлевой- телеведущий Владимир Ухин. В Сочи они вместе вели передачу.

Алла Журавлева - ведущая сочинского телевидения в 1959-2005 г.г., Заслуженная артистка РФ:

«Получилось так, что он уехал в аэропорт просто из телевидения напрямую, он опаздывал даже. И в аэропорту встретил какого-то очень близкого давнего друга, с которым много-много лет не виделся. И он решил поменять билет на следующий рейс. Поменял. Пошли они в ресторан, просто отужинали. И когда они сидели за столом, все это случилось»

Впрочем, отношения с именитыми гостями не всегда складывались ровно. Так актриса Вера Марецкая поначалу даже не хотела разговаривать с начинающим диктором Журавлевой, чем довела ее до слез. Слезы здесь вообще нередкое явление. Творческое соперничество часто приводило к конфликтам, обидам, взаимному недовольству. С первого дня работы Лины Галатенко в качестве диктора у нее не сложились отношения с Аллой Журавлевой. На протяжении многих лет они будут работать вместе и при этом обходить друг друга стороной.

Лина Галатенко - ведущая сочинского телевидения в 1970-80 г.г.:

«Когда я появилась в дикторской, директор Кислицин вызвал нас и говорит: «Я считаю, что Лина Дмитриевна, и старше по возрасту, и человек опытный, в общем давайте она будет у вас старшим в группе». А до этого они уже с Сонькой Дужниковой дрались, в волосы вцеплялись там друг другу. «Вы, Алла Гриорьевна, не возражаете?» - спрашивает Кислицин. Она: «Как? Я возражаю, я первая пришла!»

 

Алла Журавлева - ведущая сочинского телевидения в 1959-2005 г.г., Заслуженная артистка РФ:

«У нас по идее так, если умно рассуждать, никогда не могло быть с ней конкуренции, потому что это совершенно другой человек. Ну, она вообще академичный диктор, у нее очень хорошо шло в эфире политическое вещание. Но у нее было свое вещание, у меня свое вещание, у меня были свои передачи, у нее были свои передачи. И я не претендовала на ее политическое вещание. А вот она на мои передачи, которые я вела, художественные, претендовала, да. И было очень сложно, было очень много нервов».

Борис Еремин - звукорежиссер сочинского телевидения в 1959-2007 г.г.:

«Любая творческая организация несвободна от интриг, от примадонства. Про интриги сказать, что их нет, было бы лукавство. Были, есть и будут!»

Вместе с творческими поисками в жизни телевизионщиков практически с первого дня присутствует и цензура. Сценарий каждой передачи, будь то выпуск новостей, документальный фильм или концерт по письмам телезрителей, до выхода в эфир подлежит обязательному согласованию с организацией под названием «ЛитО». Контроль государственных органов, ответственных за идеологию, становится тотальным, проникает во все жанры. Неусыпное око цензора следит за каждым словом, вопросом и ответом, песней и даже… мелодией. Для озвучивания информационных сюжетов и то создаются специальные инструкции.

Борис Еремин - звукорежиссер сочинского телевидения в 1959-2007 г.г.:

«Если сюжет был такой наступательный, производственный рекомендовались фрагменты из таких произведений, как скерцо Бетховена, Бородина. Если сельскохозяйственная, допустим, тема какая-то, то рекомендовали скерцо из симфоний Моцарта. А если картины народной жизни, пейзажи русские, то, конечно, симфонии Калинникова. Но, относительно этих запретов, я вам скажу, что был казусный случай, из которого я даже придумал анекдот: выступает Народный артист Советского Союза Иосиф Кобзон, композитор Френкель, на стихи Инны Гофф: «Русское поле». Так вот это «Русское поле» одним из наших начальников было занесено в список белогвардейских, потому что по фильму «Неуловимые мстители» эту песню там поет белогвардейский офицер. А раз белогвардейский офицер поет такую песню, значит и песня белогвардейская! Запретить немедленно! И запретили».

Первое мая 1981 года. Алла Журавлева, Аскольд Паскевич и Лина Галатенко в прямом эфире из студии комментируют трансляцию праздничной демонстрации трудящихся. Заранее разделили темы: кому-то досталось здравоохранение и спорт, кто-то рассказывает о ветеранах и тружениках села, у кого-то - школы и учреждения культуры. Внезапно начавшийся ливень вносит сумятицу в колонну демонстрантов, в сценарии шествия возникает путаница, вместо рабочих хлебокомбината на экране появляются учащиеся одной из школ. На режиссерском пульте паника, дикторы в замешательстве, смотрят друг на друга: у кого школы?

Алла Журавлева - ведущая сочинского телевидения в 1959-2005 г.г., Заслуженная артистка РФ:

«А тема школ – не моя, она мне не досталась, у меня были совсем другие. И я так перелистываю страницы и вдруг передо мной эта школа и я такая гордая читаю: «Перед нами школа, которая носит гордое имя Аркадия Райкина. Хохот повальный в павильоне, в наушниках, я ни чего не могу понять, но дочитала до точки. Пошла музыка, я так ко всем обращаюсь: что случилось, что за смех такой гомерический? Оказывается, вместо «Школа имени Аркадия Гайдара», я сказала «Аркадия Райкина».

Через несколько дней Аллу Журавлеву вызывает к себе в кабинет директор студии. Выяснилось, что оговорка не осталась незамеченной доброжелателями – в городской комитет партии пришло анонимное письмо.

Алла Журавлева - ведущая сочинского телевидения в 1959-2005 г.г., Заслуженная артистка РФ:

«На имя третьего секретаря Горкома партии Кузнецова написано было письмо о том, что диктор Журавлева 1 мая не случайно в эфире произнесла имя жида Аркадия Райкина, потому что она работает на сионистов и дальше пошло в этом ключе, просим наказать и так далее. Я, честно говоря, сначала растерялась, а потом пришла в дикторскую, собралась, хотя нервы, конечно, на пределе, и написала: в нашей профессии очень часто случается состояние ассоциативности. Например, Игорь Кириллов на прошлой неделе вместо «Пельше» назвал другую фамилию. На самом деле так и было, он извинился. А недавно, когда Генеральный секретарь Леонид Ильич Брежнев приехал в Баку, и было театрализованное представление его встречи, он в прямом эфире в 12 часов дня сказал: «Я приветствую жителей солнечного Афганистана»!

Потом Алла Журавлева поняла причину собственной оплошности: накануне она вела праздничный концерт, в котором было много эстрадных номеров в исполнении Аркадия Райкина. Это и привело к недоразумению.

Алла Журавлева – ведущая сочинского телевидения в 1959-2005 г.г., Заслуженная артистка РФ:

«А в конце объяснительной я написала: «А вообще-то я верю, что очень скоро появится школа, которая будет носить гордое имя Народного артиста СССР, лауреата ленинской премии, героя Социалистического труда Аркадия Райкина! И точка».

Цензура и давление властей оказались не единственной проблемой: местное телевидение технически существенно отстает от Центрального. И это при том, что советское оборудование, даже самое новое, по сравнению с западным в принципе не выдерживает никакой критики. Например, видеомагнитофоны «Кадр-5», а ими пользовались в Сочи вплоть до середины 90-х годов, весили по полтонны и были высотой в человеческий рост. За рубежом их аналоги были сняты с производства еще в начале 70-х.

Евгений Пермяков - видеоинженер:

«Компрессор, который давал воздух в камеры для перемотки, стоял на улице. А для вакуума еще были дополнительно устройства, которые применяются в медицине в туберкулезных диспансерах для откачки жидкости из легких. Они стояли на каждый аппарат по одной и создавали вакуум, а компрессор на улице создавал давление для перемотки ленты. Но перемотка с такой скоростью велась, что рядом находиться было немножко жутковато».

Несовершенная техника, не всегда качественный звук, плохой свет нередко приводили и к казусным ситуациям. Ансамблю «Дружба» и его солистке Эдите Пьехе однажды пришлось провести в студии несколько часов в ожидании эфира. Он так и не начался – на телевышке закончилась вода для охлаждения передатчиков. В другой раз Пьеха принялась помогать операторам и осветителям.

Алла Журавлева - ведущая сочинского телевидения в 1959-2005 г.г., Заслуженная артистка РФ:

«Пьеха очень следила за тем, как в павильоне у нас выставляли на нее свет. Видя, что свет очень посредственный, она говорит: «Вы неправильно делаете свет, вы неправильно его ставите, я вас прошу: вот так вот сделать». Она руководила оператором, но это все было неназидательно, некапризно».

 

Борис Еремин - звукорежиссер сочинского телевидения в 1959-2007 г.г.:

«В период моей работы начальником производственного отдела и отдела программ проходило около пяти реконструкций телецентра. Все новое и новое внедрялось, но все равно мы точно знали, что отстаем на 30 лет. Тогда любили говорить: «Вон в Уганде не изобретали своего телевидения, они просто купили японское. И только с пальмы спрыгнули и сразу у них передовая техника»!

Даже новинки отечественной телевизионной техники для Сочи были роскошью и порою доставались самым невероятным образом. 1988 год, Гавана. Государственное телевидение Кубы решает приобрести у Советского Союза передвижную телевизионную станцию. В литовском городе Шауляе спешно принялись за исполнение заказа.

Евгений Пермяков - видеоинженер:

«Им никто не поставлял технику: американцы наложили эмбарго. И все для телевидения поставляли им мы: делали, и аппаратные, и специальные машины. Так и тогда: сделали им ПТС, где не было отопления, и при этом прекрасные кондиционеры. Но Куба отказалась, потому что у нее, видимо, не хватило денег, для того чтобы заплатить. И тогда в Москве стали ломать голову: кому эта южанка нужна? И вспомнили, что есть горячий, жаркий город Сочи».

Тем временем проблемы растут как снежный ком. После развала Советского Союза местные студии остаются не только с морально устаревшей, но и уже катастрофически изношенной техникой. В это трудно поверить, но вплоть до 1992 года операторы будут снимать репортажи на кинопленку! Компанию лихорадит от перебоев с финансированием. Тем временем на федеральных каналах происходят стремительные изменения: академичных советских дикторов сменяют новые ведущие – открытые и непринужденные, появляются невиданные прежде шоу с виртуальными студиями, новые жанры, да и сами новые каналы. Однако на Сочинском телевидении этого как будто не замечают. В эфире все так же, как 10-15 лет назад. Даже вхождение в крупнейший российский медиа-холдинг ВГТРК не спасает от кризиса.

Андрей Суриков - главный режиссер:

«Можно прямо сказать, что вплоть до двухтысячных годов у нас в эфире все оставалось так же, как в восьмидесятые. Попытки что-то осовременить были, но выглядели они крайне нелепо, порою просто смешно. Причина, на мой взгляд, была одна: к качеству передач не предъявлялось никаких требований. Вот как делалось, так и делалось. А уровень абсолютного большинства этих программ было чудовищно низким. И нельзя не сказать, что, кроме прочего, на телевидении всегда любили выпить. Но в 90-е это приобрело масштабы бедствия».

У Журавлевой все чаще возникает чувство неудовлетворенности: среди коллег все меньше единомышленников, да и зрители уже совсем не те, что прежде: почти не пишут письма, не встречают у проходной. Неужели за столько лет ни разу не возникло желание что-то в жизни изменить, неужели не накопилась элементарная усталость?

Алла Журавлева - ведущая сочинского телевидения в 1959-2005 г.г., Заслуженная артистка РФ:

«Во-первых, никогда в жизни у меня не было мысли поменять профессию. Мне вообще всегда казалось, что не может наступить тот день, когда я не буду на экране! Но дело в том, что… вот усталости не было, нет»!

Журавлева не хочет верить в критичность ситуации. Но 2004-м руководство ВГТРК принимает радикальное решение: закрыть все программы региональных филиалов за исключением информационных. При этом значительно увеличить число выпусков новостей: первый - в 7 утра, последний — около полуночи. На Сочинском телевидении меняют все руководство. Десятки сотрудников, не выдержав груза перемен, покидают компанию. Уходит и Алла Журавлева. Уходит по собственному желанию. Но было ли желание?

PS

Сегодня на Театральной, 11-А много новых людей. Некоторые даже не знакомы друг с другом. Но ведущих, операторов, режиссеров, корреспондентов и инженеров также мучают творческие поиски, они плетут интриги, принимают именитых гостей и пытаются снискать расположение зрителей. Пытаются. И думают, что у них получается...

Дмитрий Мозолюк - руководитель компании:

«Ну, конечно, получается. И главный показатель - это реакция наших зрителей, те многочисленные телефонные звонки и письма, которые мы получаем. Это письма со словами благодарности за помощь в решении той или иной проблемы, письма с призывам повлиять на тупиковую ситуацию. И, конечно, мы стараемся помогать людям. Собственно, занимаемся этим уже более полувека.»

Видео дня

Последние комментарии



Архив новостей

2017
Май
ПнВтСрЧтПтСбВс
11234567
2891011121314
315161718192021
422232425262728
5293031    

Баннер

Наши партнёры

Счётчик посещений

© Государственный интернет-канал «Россия». Свидетельство о регистрации СМИ Эл №ФС7759-166 от 22.08.2014г. Все права защищены. Полное или частичное копирование материалов запрещено. При согласованном использовании материалов необходима ссылка (для интернет-СМИ — гиперссылка) на ресурс. Для детей старше 16 лет.­