Пятница, 24 ноября 2017

Russian English French German Spanish
   
Баннер

История

Осенью 1958 года в здание по адресу: Сочи, Театральная, 11-а, пришла 18-летняя девушка Алла Журавлева. Она была стажером сочинского радио и ей предложили попробовать себя в качестве диктора телевидения. Тогда она еще не знала, что задержится здесь почти на полвека, станет символом Сочинского эфира, легендой экрана и уйдет …, написав в заявлении: «я не могу больше работать с непрофессиональными людьми». Признание зрителей, любимая работа, все останется за захлопнутой дверью.

 

Театральная, 11-А

 

Сочи конца пятидесятых. Солнечный город у моря: бескрайние пляжи и величественные санатории – мечта каждого советского человека. Вдоль берега возводятся десятки дворцов здоровья. Но коммунистическая партия и советское правительство уделяют большое внимание и духовному воспитанию трудящихся – в Сочи уже есть два театра, Сталин собирается построить во Всесоюзной здравнице даже киностудию. Правда, до этого так и не дошло, но… в 1956 году по типовому проекту американских киностудий недалеко от Зимнего театра начинают возводить телерадиоцентр. Стройка, а затем и монтаж оборудования идут ударными темпами. В канун нового 1959 года бригада настройщиков впервые выходит в эфир, «прокрутив» из далеко еще не готовой к работе телекинопроекционной художественный фильм. Начинаются пробные передачи.

Алла Журавлева - ведущая сочинского телевидения в 1959-2005 г.г., Заслуженная артистка РФ:

«Это были просто объявления: «Добрый вечер, дорогие телезрители, в эфире пробные передачи Сочинского телевидения. Предлагаем Вам посмотреть музыкальную программу, или мультипликационный фильм, или художественный фильм».

1 мая 1959 года Сочинская студия телевидения начинает регулярное вещание и выходит в эфир с репортажем о праздничной демонстрации трудящихся курорта. К этому времени в Москве на Шаболовке, 37 уже двадцать лет работает Всесоюзный телецентр. Впрочем, вряд ли можно называть его всесоюзным - телевизионный сигнал распространялся только на Москву. Есть телестудии и в нескольких крупных городах - Ленинграде, Куйбышеве, Донецке, но они не получают сигнал из столицы и потому работают самостоятельно. Слухи о том, что у жителей Москвы и некоторых других городов есть удивительные приборы с непонятным названием «КВН», ходили давно, однако на курорте их никто прежде не видел! В начале 60-х телевизор становится главной вещью в доме каждого сочинца. Но не решенным оставался, пожалуй, главный вопрос: кто и, собственно, чем должен заниматься на этом самом телевидении?

Лина Галатенко - ведущая сочинского телевидения в 1970-80 г.г.:

«Вы даже представить себе не можете, конечно, что это было для всех ново, волнующе, интересно. Шло много споров о том, искусство ли это, какое это искусство, заменит ли оно кино?»

Первое время показывали кинофильмы. Но потом поняли: телевидение это, наверняка, и театр, только зритель находится не в зале, а дома – у экрана телевизора. Даже помещения редакций какое-то время называли артистическими комнатами. И хотя в Сочи своей театральной труппы не было, задача решалась достаточно легко.

Борис Еремин - звукорежиссер сочинского телевидения в 1959-2007 г.г.:

«Любой гастролирующий коллектив считал престижным выступить на телевидении, и возможность такая была почти что всегда, потому что собственное телевидение было четыре или пять вечерних часов, и никакой конкуренции ни с кем не было. Если опера «Аида» длится четыре с половиной часа, то она полностью и шла в эфир и «Фауст» почти пять часов.»

Куда сложнее встал вопрос с кадрами: откуда на курорте возьмутся телевизионные журналисты, режиссеры, операторы? Ведь ни одно учебное заведение в Советском Союзе не готовит таких специалистов! По всей стране объявляется конкурс: желающим работать на сочинском телевидении предоставляется прописка и отдельная квартира.

Алла Журавлева - ведущая сочинского телевидения в 1959-2005 г.г., Заслуженная артистка РФ:

«Первый диктор, который приехал сюда в Сочи - Софья Дужникова. Она была диктором Куйбышевского телевидения. Приехал из Ташкента театральный режиссер Калабин, приехала Наталья Нечаева, которая закончила консерваторию»

Борис Еремин - звукорежиссер сочинского телевидения в 1959-2007 г.г.:

«Они были профессионалами в области театрального творчества, но как телевизионные специалисты они имели опыт двух-трехгодичный и, собственно, не могли считаться в полной мере профессионалами. И требования к приему, скажем, звукорежиссеров, были такие: либо радиоинженер, разбирающийся в музыке, либо музыкант, толком въехавший в радиотехнику. По сути это был эмпирический метод проб и ошибок. Проб было много, ошибок тоже не мало»

Молодое, как выяснилось позже, искусство увлекло телевизионщиков: в составе студии создаются редакции новостей, литературно-драматических и общественно-политических передач, кинопоказа, учебных, научных и детских программ. Телевидение производит на зрителей неизгладимое впечатление. Дикторы, а одновременно их никогда не было больше трех, становятся гостями в каждой сочинской семье. Их популярность у зрителей сравнима с популярностью любимых артистов кино и театра. Именно дикторов начинают считать главными людьми на телевидении, которые все знают, многое могут, обладают только положительными качествами. Их узнают на улице, уважают в коридорах власти, везде и всегда встречают с радостью и почетом.

Алла Журавлева - ведущая сочинского телевидения в 1959-2005 г.г., Заслуженная артистка РФ:

«Вы знаете, это какое-то сумасшествие было! Бог знает что происходило! Вечно выходишь: у ворот стоят люди, не знаешь к кому подойти, потому что они все к тебе, понимаете? Это такое состояние! Сейчас в это трудно поверить, потому что этого не видят! Но так было!»

1967 год, Москва. На улице Королева, 12 начинает работу новый телецентр «Останкино» с гигантскими съемочными павильонами, концертной студией и пятисотсорокаметровой башней. Сигнал первой, а позже и второй программы Центрального телевидения теперь распространяется по всей стране. Городские студии перестают быть полновластными хозяевами эфира, зритель может выбирать, может сравнивать. Но в Сочи ситуация особая – это город фестивалей и праздников, здесь всегда есть, о ком говорить и что показывать. Одним из самых популярных у зрителей жанров стало «телевизионное знакомство». Со многими из артистов, писателей, космонавтов у сочинских телевизионщиков потом складывались теплые отношения, порой такая дружба длилась по многу лет.

Лина Галатенко - ведущая сочинского телевидения в 1970-80 г.г.:

«Многие благодарили, говорили: «О, я думал хуже будет!» То есть на местное телевидение попал, думает: тут серость, наверное, такие вопросы примитивные будут! Вот Матвеев, кстати, говорил: «Я очень доволен!» Пошло какое-то тесло, когда мы записывали. И сделали остановку, а он человек очень эмоциональный, весь красный сидит, слеза в глазу. Говорит: второй раз я не смогу так говорить!»

В начале 80-х Сочинское телевидение записывает в зале «Фестивальный» серию концертов Аллы Пугачевой. Им предшествует несколько съемок в студии. Певица сама объявляет свои песни и исполняет их в павильоне. В перерывах дает интервью. В беседе с журналистом Анатолием Ревоненко, вдруг звучит сенсационное заявление: певица решила покинуть сцену. Сохранилась аудиозапись этого разговора.

Алла Пугачева (интервью 1979 г.г.):

«Есть последняя песня, которую я не пою в концертах, но я уже знаю, что это будет моя последняя песня. Я считаю, что эстрада – это дело молодых! И нельзя там задерживаться долго, потому что нужно давать дорогу людям, которые в духе времени. Я вот человек, который со стажем уже на эстраде, и я готова уже к последней песне и к последнему своему выходу на сцену. Но только тогда, когда я узнаю, что есть кто, кто лучше меня. И как только я узнаю это, я обязательно уйду»

Алла Пугачева сдержит свое обещание. Через 30 лет.

Октябрь 1972 года. В санатории «Сочи» с дочерью отдыхает известный советский писатель, автор нашумевшего романа «Семнадцать мгновений весны» Юлиан Семенов. Узнав об этом, старший редактор отдела литературы и искусства Семен Моняк решает пригасить его на передачу. «Согласен», - отвечает Юлиан Семенов, - «Но у меня есть одно условие! Уже куплены билеты на самолет, на дневной рейс. Сможете поменять их на более поздний?» Билеты удалось обменять в агентстве «Аэрофлота». Писатель приехал и дал интервью. Затем на студийной машине Юлиан Семенов, его дочь и Семен Моняк отправились в аэропорт. Там они узнали, что «Ил-18», вылетевший предыдущим рейсом, упал в море в трех километрах от берега. Все сто восемнадцать пассажиров и членов экипажа погибли. В этот день судьба подарила вторую жизнь еще одному человеку. Как оказалось, тем же рейсом должен был вернуться в Москву и приятель Аллы Журавлевой- телеведущий Владимир Ухин. В Сочи они вместе вели передачу.

Алла Журавлева - ведущая сочинского телевидения в 1959-2005 г.г., Заслуженная артистка РФ:

«Получилось так, что он уехал в аэропорт просто из телевидения напрямую, он опаздывал даже. И в аэропорту встретил какого-то очень близкого давнего друга, с которым много-много лет не виделся. И он решил поменять билет на следующий рейс. Поменял. Пошли они в ресторан, просто отужинали. И когда они сидели за столом, все это случилось»

Впрочем, отношения с именитыми гостями не всегда складывались ровно. Так актриса Вера Марецкая поначалу даже не хотела разговаривать с начинающим диктором Журавлевой, чем довела ее до слез. Слезы здесь вообще нередкое явление. Творческое соперничество часто приводило к конфликтам, обидам, взаимному недовольству. С первого дня работы Лины Галатенко в качестве диктора у нее не сложились отношения с Аллой Журавлевой. На протяжении многих лет они будут работать вместе и при этом обходить друг друга стороной.

Лина Галатенко - ведущая сочинского телевидения в 1970-80 г.г.:

«Когда я появилась в дикторской, директор Кислицин вызвал нас и говорит: «Я считаю, что Лина Дмитриевна, и старше по возрасту, и человек опытный, в общем давайте она будет у вас старшим в группе». А до этого они уже с Сонькой Дужниковой дрались, в волосы вцеплялись там друг другу. «Вы, Алла Гриорьевна, не возражаете?» - спрашивает Кислицин. Она: «Как? Я возражаю, я первая пришла!»

 

Алла Журавлева - ведущая сочинского телевидения в 1959-2005 г.г., Заслуженная артистка РФ:

«У нас по идее так, если умно рассуждать, никогда не могло быть с ней конкуренции, потому что это совершенно другой человек. Ну, она вообще академичный диктор, у нее очень хорошо шло в эфире политическое вещание. Но у нее было свое вещание, у меня свое вещание, у меня были свои передачи, у нее были свои передачи. И я не претендовала на ее политическое вещание. А вот она на мои передачи, которые я вела, художественные, претендовала, да. И было очень сложно, было очень много нервов».

Борис Еремин - звукорежиссер сочинского телевидения в 1959-2007 г.г.:

«Любая творческая организация несвободна от интриг, от примадонства. Про интриги сказать, что их нет, было бы лукавство. Были, есть и будут!»

Вместе с творческими поисками в жизни телевизионщиков практически с первого дня присутствует и цензура. Сценарий каждой передачи, будь то выпуск новостей, документальный фильм или концерт по письмам телезрителей, до выхода в эфир подлежит обязательному согласованию с организацией под названием «ЛитО». Контроль государственных органов, ответственных за идеологию, становится тотальным, проникает во все жанры. Неусыпное око цензора следит за каждым словом, вопросом и ответом, песней и даже… мелодией. Для озвучивания информационных сюжетов и то создаются специальные инструкции.

Борис Еремин - звукорежиссер сочинского телевидения в 1959-2007 г.г.:

«Если сюжет был такой наступательный, производственный рекомендовались фрагменты из таких произведений, как скерцо Бетховена, Бородина. Если сельскохозяйственная, допустим, тема какая-то, то рекомендовали скерцо из симфоний Моцарта. А если картины народной жизни, пейзажи русские, то, конечно, симфонии Калинникова. Но, относительно этих запретов, я вам скажу, что был казусный случай, из которого я даже придумал анекдот: выступает Народный артист Советского Союза Иосиф Кобзон, композитор Френкель, на стихи Инны Гофф: «Русское поле». Так вот это «Русское поле» одним из наших начальников было занесено в список белогвардейских, потому что по фильму «Неуловимые мстители» эту песню там поет белогвардейский офицер. А раз белогвардейский офицер поет такую песню, значит и песня белогвардейская! Запретить немедленно! И запретили».

Первое мая 1981 года. Алла Журавлева, Аскольд Паскевич и Лина Галатенко в прямом эфире из студии комментируют трансляцию праздничной демонстрации трудящихся. Заранее разделили темы: кому-то досталось здравоохранение и спорт, кто-то рассказывает о ветеранах и тружениках села, у кого-то - школы и учреждения культуры. Внезапно начавшийся ливень вносит сумятицу в колонну демонстрантов, в сценарии шествия возникает путаница, вместо рабочих хлебокомбината на экране появляются учащиеся одной из школ. На режиссерском пульте паника, дикторы в замешательстве, смотрят друг на друга: у кого школы?

Алла Журавлева - ведущая сочинского телевидения в 1959-2005 г.г., Заслуженная артистка РФ:

«А тема школ – не моя, она мне не досталась, у меня были совсем другие. И я так перелистываю страницы и вдруг передо мной эта школа и я такая гордая читаю: «Перед нами школа, которая носит гордое имя Аркадия Райкина. Хохот повальный в павильоне, в наушниках, я ни чего не могу понять, но дочитала до точки. Пошла музыка, я так ко всем обращаюсь: что случилось, что за смех такой гомерический? Оказывается, вместо «Школа имени Аркадия Гайдара», я сказала «Аркадия Райкина».

Через несколько дней Аллу Журавлеву вызывает к себе в кабинет директор студии. Выяснилось, что оговорка не осталась незамеченной доброжелателями – в городской комитет партии пришло анонимное письмо.

Алла Журавлева - ведущая сочинского телевидения в 1959-2005 г.г., Заслуженная артистка РФ:

«На имя третьего секретаря Горкома партии Кузнецова написано было письмо о том, что диктор Журавлева 1 мая не случайно в эфире произнесла имя жида Аркадия Райкина, потому что она работает на сионистов и дальше пошло в этом ключе, просим наказать и так далее. Я, честно говоря, сначала растерялась, а потом пришла в дикторскую, собралась, хотя нервы, конечно, на пределе, и написала: в нашей профессии очень часто случается состояние ассоциативности. Например, Игорь Кириллов на прошлой неделе вместо «Пельше» назвал другую фамилию. На самом деле так и было, он извинился. А недавно, когда Генеральный секретарь Леонид Ильич Брежнев приехал в Баку, и было театрализованное представление его встречи, он в прямом эфире в 12 часов дня сказал: «Я приветствую жителей солнечного Афганистана»!

Потом Алла Журавлева поняла причину собственной оплошности: накануне она вела праздничный концерт, в котором было много эстрадных номеров в исполнении Аркадия Райкина. Это и привело к недоразумению.

Алла Журавлева – ведущая сочинского телевидения в 1959-2005 г.г., Заслуженная артистка РФ:

«А в конце объяснительной я написала: «А вообще-то я верю, что очень скоро появится школа, которая будет носить гордое имя Народного артиста СССР, лауреата ленинской премии, героя Социалистического труда Аркадия Райкина! И точка».

Цензура и давление властей оказались не единственной проблемой: местное телевидение технически существенно отстает от Центрального. И это при том, что советское оборудование, даже самое новое, по сравнению с западным в принципе не выдерживает никакой критики. Например, видеомагнитофоны «Кадр-5», а ими пользовались в Сочи вплоть до середины 90-х годов, весили по полтонны и были высотой в человеческий рост. За рубежом их аналоги были сняты с производства еще в начале 70-х.

Евгений Пермяков - видеоинженер:

«Компрессор, который давал воздух в камеры для перемотки, стоял на улице. А для вакуума еще были дополнительно устройства, которые применяются в медицине в туберкулезных диспансерах для откачки жидкости из легких. Они стояли на каждый аппарат по одной и создавали вакуум, а компрессор на улице создавал давление для перемотки ленты. Но перемотка с такой скоростью велась, что рядом находиться было немножко жутковато».

Несовершенная техника, не всегда качественный звук, плохой свет нередко приводили и к казусным ситуациям. Ансамблю «Дружба» и его солистке Эдите Пьехе однажды пришлось провести в студии несколько часов в ожидании эфира. Он так и не начался – на телевышке закончилась вода для охлаждения передатчиков. В другой раз Пьеха принялась помогать операторам и осветителям.

Алла Журавлева - ведущая сочинского телевидения в 1959-2005 г.г., Заслуженная артистка РФ:

«Пьеха очень следила за тем, как в павильоне у нас выставляли на нее свет. Видя, что свет очень посредственный, она говорит: «Вы неправильно делаете свет, вы неправильно его ставите, я вас прошу: вот так вот сделать». Она руководила оператором, но это все было неназидательно, некапризно».

 

Борис Еремин - звукорежиссер сочинского телевидения в 1959-2007 г.г.:

«В период моей работы начальником производственного отдела и отдела программ проходило около пяти реконструкций телецентра. Все новое и новое внедрялось, но все равно мы точно знали, что отстаем на 30 лет. Тогда любили говорить: «Вон в Уганде не изобретали своего телевидения, они просто купили японское. И только с пальмы спрыгнули и сразу у них передовая техника»!

Даже новинки отечественной телевизионной техники для Сочи были роскошью и порою доставались самым невероятным образом. 1988 год, Гавана. Государственное телевидение Кубы решает приобрести у Советского Союза передвижную телевизионную станцию. В литовском городе Шауляе спешно принялись за исполнение заказа.

Евгений Пермяков - видеоинженер:

«Им никто не поставлял технику: американцы наложили эмбарго. И все для телевидения поставляли им мы: делали, и аппаратные, и специальные машины. Так и тогда: сделали им ПТС, где не было отопления, и при этом прекрасные кондиционеры. Но Куба отказалась, потому что у нее, видимо, не хватило денег, для того чтобы заплатить. И тогда в Москве стали ломать голову: кому эта южанка нужна? И вспомнили, что есть горячий, жаркий город Сочи».

Тем временем проблемы растут как снежный ком. После развала Советского Союза местные студии остаются не только с морально устаревшей, но и уже катастрофически изношенной техникой. В это трудно поверить, но вплоть до 1992 года операторы будут снимать репортажи на кинопленку! Компанию лихорадит от перебоев с финансированием. Тем временем на федеральных каналах происходят стремительные изменения: академичных советских дикторов сменяют новые ведущие – открытые и непринужденные, появляются невиданные прежде шоу с виртуальными студиями, новые жанры, да и сами новые каналы. Однако на Сочинском телевидении этого как будто не замечают. В эфире все так же, как 10-15 лет назад. Даже вхождение в крупнейший российский медиа-холдинг ВГТРК не спасает от кризиса.

Андрей Суриков - главный режиссер:

«Можно прямо сказать, что вплоть до двухтысячных годов у нас в эфире все оставалось так же, как в восьмидесятые. Попытки что-то осовременить были, но выглядели они крайне нелепо, порою просто смешно. Причина, на мой взгляд, была одна: к качеству передач не предъявлялось никаких требований. Вот как делалось, так и делалось. А уровень абсолютного большинства этих программ было чудовищно низким. И нельзя не сказать, что, кроме прочего, на телевидении всегда любили выпить. Но в 90-е это приобрело масштабы бедствия».

У Журавлевой все чаще возникает чувство неудовлетворенности: среди коллег все меньше единомышленников, да и зрители уже совсем не те, что прежде: почти не пишут письма, не встречают у проходной. Неужели за столько лет ни разу не возникло желание что-то в жизни изменить, неужели не накопилась элементарная усталость?

Алла Журавлева - ведущая сочинского телевидения в 1959-2005 г.г., Заслуженная артистка РФ:

«Во-первых, никогда в жизни у меня не было мысли поменять профессию. Мне вообще всегда казалось, что не может наступить тот день, когда я не буду на экране! Но дело в том, что… вот усталости не было, нет»!

Журавлева не хочет верить в критичность ситуации. Но 2004-м руководство ВГТРК принимает радикальное решение: закрыть все программы региональных филиалов за исключением информационных. При этом значительно увеличить число выпусков новостей: первый - в 7 утра, последний — около полуночи. На Сочинском телевидении меняют все руководство. Десятки сотрудников, не выдержав груза перемен, покидают компанию. Уходит и Алла Журавлева. Уходит по собственному желанию. Но было ли желание?

PS

Сегодня на Театральной, 11-А много новых людей. Некоторые даже не знакомы друг с другом. Но ведущих, операторов, режиссеров, корреспондентов и инженеров также мучают творческие поиски, они плетут интриги, принимают именитых гостей и пытаются снискать расположение зрителей. Пытаются. И думают, что у них получается...

Дмитрий Мозолюк - руководитель компании:

«Ну, конечно, получается. И главный показатель - это реакция наших зрителей, те многочисленные телефонные звонки и письма, которые мы получаем. Это письма со словами благодарности за помощь в решении той или иной проблемы, письма с призывам повлиять на тупиковую ситуацию. И, конечно, мы стараемся помогать людям. Собственно, занимаемся этим уже более полувека.»

e-max.it: your social media marketing partner

Видео дня

Последние комментарии



Архив новостей

2017
Ноябрь
ПнВтСрЧтПтСбВс
1  12345
26789101112
313141516171819
420212223242526
527282930   

Баннер

Наши партнёры

Счётчик посещений

© Государственный интернет-канал «Россия». Свидетельство о регистрации СМИ Эл №ФС7759-166 от 22.08.2014г. Все права защищены. Полное или частичное копирование материалов запрещено. При согласованном использовании материалов необходима ссылка (для интернет-СМИ — гиперссылка) на ресурс. Для детей старше 16 лет.­